Pierre Mac Orlan

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Pierre Mac Orlan

Pierre Mac Orlan.

Biographie

Naissance	26 février 1882 Péronne (France)
Décès	27 juin 1970 (à 88 ans) Saint-Cyr-sur-Morin (France)
Sépulture	Cimetière de Saint-Cyr-sur-Morin (d)
Nom de naissance	Pierre Dumarchey
Pseudonymes	Dr Fowler, Chevalier de X, Pierre du Bourdel, Sadie Blackeyes, Sadinet, Claude de Saint-Hieble, Pierre Dumarchais, Claude de Saint-Hèble, Pierre de Jusange, Pierre Mac Orlan, Pierre McOrlan, Pierre Mc Orlan, P. M. O.
Nationalité	française
Activité	Écrivain Essayiste Poète

Autres informations

Membre de	Collège de 'Pataphysique
Conflit	Première Guerre mondiale
Genre artistique	Roman Essai Poésie
Distinctions	Prix de La Renaissance (1922) Commandeur de la Légion d'honneur‎

Œuvres principales

Les Clients du Bon Chien jaune (1926) Le Quai des brumes (1927) La Bandera (1931) L'Ancre de Miséricorde (1941) Mademoiselle Bambù (1966)

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Pierre Dumarchey, dit Pierre Mac Orlan, né le 26 février 1882 à Péronne (Somme) et mort le 27 juin 1970 à Saint-Cyr-sur-Morin (Seine-et-Marne), est un écrivain français.

Auteur d'une œuvre abondante et variée, il débuta par l'écriture de contes humoristiques, après avoir en vain tenté une carrière dans la peinture. À la suite de la Première Guerre mondiale, son inspiration se tourna vers le registre fantastique et le roman d'aventures. La dernière partie de sa carrière littéraire fut consacrée à l'écriture de chansons, essais et mémoires.

Au cours de sa jeunesse dans les premières années du XX^e siècle, Mac Orlan vécut à Montmartre, où il se lia d'amitié avec Guillaume Apollinaire, Francis Carco ou encore Roland Dorgelès. À la même époque, il séjourna notamment à Rouen, Londres, Palerme, Bruges. Les souvenirs qu'il conserva de cette période, où ses moyens d'existence furent souvent précaires, lui servirent de matériau pour élaborer une œuvre à forte connotation autobiographique, qui influença entre autres André Malraux, Boris Vian et Raymond Queneau.

Témoin attentif de son temps, fasciné par les techniques modernes et les nouveaux moyens de communication, mais se tenant autant que faire se pouvait à distance des vicissitudes de l'histoire, il forgea la notion de « fantastique social » pour définir ce qui lui apparaissait comme étant l'envers trouble et mystérieux de son époque.